Οι φετινές υποψηφιότητες για τα Όσκαρ χαρτογραφούν μια νέα ισορροπία δυνάμεων στο παγκόσμιο σινεμά, με τη Warner Bros. να κυριαρχεί, τους streamers να πιέζουν και τα ιστορικά στούντιο να μένουν, για πρώτη φορά, εκτός παιχνιδιού.
Οι ανακοινώσεις των υποψηφιοτήτων για τα Όσκαρ του 2026 δεν επιβεβαίωσαν απλώς φαβορί και τάσεις. Αποκάλυψαν μια βαθύτερη μετατόπιση στον κινηματογραφικό χάρτη. Η παραδοσιακή κυριαρχία των μεγάλων στούντιο αμφισβητείται, οι πλατφόρμες streaming επιμένουν στη βράβευση ως στρατηγικό στόχο και η έννοια του «ρίσκου» στο σινεμά δείχνει, ξανά, να ανταμείβεται.
Σε αυτό το τοπίο, ένα όνομα ξεχώρισε με εκκωφαντικό τρόπο: Η Warner Bros.
Warner Bros: 30 υποψηφιότητες και ένα ηχηρό μήνυμα
Η Warner Bros. πέτυχε κάτι που ελάχιστοι προέβλεπαν πριν από έναν χρόνο. Το στούντιο συγκέντρωσε 30 υποψηφιότητες, ισοφαρίζοντας το ίδιο του το ρεκόρ από το 2005 και αφήνοντας πίσω τόσο τους ανταγωνιστές του, όσο και τη γενικότερη δυσπιστία που το συνόδευε στις αρχές του 2025.
Στην κορυφή βρέθηκε το Sinners του Ράιαν Κούγκλερ, με 16 υποψηφιότητες, αριθμός-ρεκόρ για μία μόνο ταινία στην ιστορία των Όσκαρ. Το προηγούμενο ανώτατο όριο των 14 υποψηφιοτήτων ανήκε σε εμβληματικούς τίτλους όπως το All About Eve, ο Τιτανικός και το La La Land.
Ακολούθησε το One Battle After Another του Πολ Τόμας Άντερσον, με πρωταγωνιστή τον Λεονάρντο ΝτιΚάπριο, το οποίο απέσπασε 13 υποψηφιότητες. Και οι δύο ταινίες είναι πρωτότυπα έργα, στοιχείο που πολλοί στο Χόλιγουντ θεωρούσαν εμπορικά επισφαλές.
Η επιτυχία αυτή λειτούργησε ως έμμεση δικαίωση για τους επικεφαλής της Warner Bros. Pictures, Μάικλ Ντε Λούκα και Πάμελα Άμπντι, οι οποίοι είχαν δεχθεί έντονη κριτική μετά από μια σειρά αποτυχιών. Το box office, ωστόσο, γύρισε υπέρ τους, ενώ και παραγωγές όπως το Weapons της New Line Cinema ενίσχυσαν τη συνολική εικόνα.
Όσκαρ, εξαγορές και streaming: η πολιτική οικονομία των βραβείων
Οι φετινές υποψηφιότητες ανακοινώθηκαν σε μια ιδιαίτερα φορτισμένη συγκυρία για τη Warner Bros. Discovery, εν όψει πώλησης του ομίλου στο Netflix, εκτός κι αν ο Ντέιβιντ Έλισον, νέος ιδιοκτήτης της Paramount, καταφέρει μια εχθρική εξαγορά.
Το Netflix, από την πλευρά του, παραμένει προσηλωμένο στον στόχο της καταξίωσης μέσω των Όσκαρ. Το Frankenstein του Γκιγιέρμο ντελ Τόρο απέσπασε 9 υποψηφιότητες, όσες και το Marty Supreme της A24 και το Sentimental Value της Neon.
Παρά τις επιφυλάξεις για τη στάση του Τεντ Σαράντος απέναντι στην κινηματογραφική αίθουσα, η πλατφόρμα συνεχίζει να επενδύει στην prestige κινηματογραφία.
Οι «χαμένοι» της χρονιάς: όταν τα legacy studios μένουν εκτός
Αν η Warner Bros. ήταν ο μεγάλος νικητής, τα παραδοσιακά στούντιο ήταν οι μεγάλοι απόντες.
Για πρώτη φορά, ταινία του Avatar δεν εξασφάλισε υποψηφιότητα για Καλύτερη Ταινία, με το Avatar: Fire and Ash να περιορίζεται σε μόλις δύο τεχνικές διακρίσεις. Αντίστοιχα, το Wicked: For Good της Universal και η δεύτερη ταινία του Τζον Μ. Τσου αγνοήθηκαν πλήρως, παρά τη θριαμβευτική πορεία της πρώτης ταινίας πέρυσι.
Η Disney, αν και διατηρεί ισχυρή παρουσία στο animation με τα Zootopia 2 και Elio, μένει εκτός της μεγάλης κούρσας των Όσκαρ για τις live-action παραγωγές της, μια εξέλιξη αδιανόητη μέχρι πρόσφατα.
Η νέα γεωγραφία των Όσκαρ
Μετά τη Warner Bros., η Neon κατέγραψε ρεκόρ με 18 υποψηφιότητες, επιβεβαιώνοντας τη θέση της ως «παίκτης-κλειδί» της βραβευμένης ανεξάρτητης σκηνής. Το Netflix ακολούθησε με 16, ενώ η Focus Features της Universal έφτασε τις 13.
Η εικόνα αυτή υπογραμμίζει μια ριζική αναδιάταξη: τα Όσκαρ δεν είναι πλέον αποκλειστικό προνόμιο των μεγάλων στούντιο, αλλά πεδίο μάχης ανάμεσα σε παραδοσιακούς ομίλους, ανεξάρτητες εταιρείες και streaming πλατφόρμες.
Υποψηφιότητες Όσκαρ 2026 ανά διανομέα
Warner Bros. – 30
Neon – 18
Netflix – 16
Focus Features – 13
A24 – 11
Apple – 6
Walt Disney – 4
Οι «μικροί» παίκτες που μπήκαν στον χάρτη
Πέρα από τους μεγάλους νικητές, οι φετινές υποψηφιότητες ανέδειξαν και μια σειρά από μικρότερους διανομείς, κυρίως στο animation, το ντοκιμαντέρ και το arthouse σινεμά. Αν και με περιορισμένο αριθμό υποψηφιοτήτων, η παρουσία τους ενισχύει την εικόνα ενός ολοένα και πιο πολυφωνικού τοπίου Όσκαρ.
Υποψηφιότητες Όσκαρ 2026 – Λοιποί διανομείς
GKIDS — 2
Little Amélie or the Character of Rain, Kokuho
Sony Pictures Classics — 2
Blue Moon
HBO Documentary Film — 1
The Alabama Solution
Independent Film Company / Shudder — 1
The Ugly Stepsister
MasterClass / Greenwich Entertainment — 1
Dear Me
PINK — 1
Mr. Nobody Against Putin
Universal — 1
Jurassic World: Rebirth
Viva Verdi! — 1
Sweet Tears of Joy
WILLA — 1
The Voice of Hind Rajab
Η παρουσία τόσων διαφορετικών labels, αρκετών εκτός του παραδοσιακού συστήματος των studio, υπογραμμίζει την αυξανόμενη σημασία των εξειδικευμένων διανομέων, ιδιαίτερα σε κατηγορίες που συνδέονται με κοινωνικά, πολιτικά ή καλλιτεχνικά πιο «τολμηρά» projects.
Flashback: Πώς έμοιαζε ο χάρτης μόλις έναν χρόνο πριν
Η σύγκριση με το 2025 αποκαλύπτει πόσο ρευστό είναι πλέον το οικοσύστημα των Όσκαρ. Εκεί όπου πέρυσι κυριαρχούσαν το Netflix και η A24, φέτος η εικόνα έχει αλλάξει δραστικά.
Υποψηφιότητες Όσκαρ 2025 ανά διανομέα
Netflix — 16
Emilia Pérez, Maria, Wallace & Gromit: Vengeance Most Fowl
A24 — 14
The Brutalist, Sing, Sing
Universal — 13
Wicked, The Wild Robot
Focus Features — 12
Conclave, Nosferatu
Searchlight — 10
A Complete Unknown, A Real Pain
Neon — 7
Anora, The Secret of the Sacred Fig
MUBI — 6
The Substance
Warner Bros. — 5
Dune: Part Two
Paramount — 3
Better Man, September 5
Sony Pictures Classics — 3
I’m Still Here
Briarcliff Entertainment / Rich Spirit — 2
The Apprentice
Orion Pictures / Amazon MGM Studios — 2
The Nickel Boys
Sideshow / Janus Films — 2
Flow
20th Century — 2
Alien: Romulus, Kingdom of the Planet of the Apes
Disney+ — 1
Elton John: Never Too Late
IFC Films — 1
Memoir of a Snail
Kino Lorber — 1
Soundtrack to a Coup d’État
MTV Documentary Films — 1
I Am Ready, Warden
National Geographic Documentary Films — 1
Sugarcane
Picturehouse — 1
Porcelain War
Disney — 1
Inside Out 2
Τι δείχνει η σύγκριση
Σε μόλις έναν χρόνο:
- η Warner Bros. πέρασε από τις 5 στις 30 υποψηφιότητες,
- τα legacy studios υποχώρησαν αισθητά,
- το βάρος μετατοπίστηκε από την «ασφαλή» IP στρατηγική σε πρωτότυπες, ριψοκίνδυνες παραγωγές.
Το μήνυμα είναι σαφές: η εποχή της προβλεψιμότητας, τόσο για τα Όσκαρ, όσο και το ίδιο το Χόλιγουντ, έχει παρέλθει.
